第45章 跷功：京剧里的芭蕾

日前流传一张民国老照片：几个身穿传统棉袍的女孩脚尖直立站成一排，图片注释为练习芭蕾。这个说法是错误的，女孩练的其实是京剧里的跷功。

        早年京剧都是乾旦，纵然四功五法精妙，演绎出女孩儿家千般温柔万种娇羞，裙下那一双男人的大脚却是难改，怎么看都不符合中国对女人“三寸金莲”的传统审美。于是乎，前辈们发明了“跷”这种道具，就是蹬一双木制小脚，将自己的脚掌直立起来绑在上面，再套上跷鞋，远远看去，几可乱真。踩跷之后，重心提高，身姿也显得更加轻盈，更具女性的柔媚感，尤其和男性角色的厚底靴一比，更是将各自的性别特征渲染得足尺加三。

        民国以前的京剧旦角，必会跷功，尤其花旦、武旦，练得跷功才能开始学戏。都说芭蕾难学，为了能够双脚直立，往往趾甲脱落，脚尖血肉模糊……但是芭蕾只需要短时间的脚尖直立，而京剧演员需要整场都把双脚绑在这样一双尖跷里立着，几个小时，碎步、圆场、纵跃、开打，全都要踩着木跷，做出正常行走的步态。不少花旦、武旦戏，专门有展示跷功的情节，演员常以一双木跷，踩在桌沿、椅背等真正的“立锥之地”上，表演各种身段。旧时戏园子台前有一排木栏，演员还要在木栏上进行各种表演，那木栏窄不盈寸，险险能容下一双跷尖。

        为了练成这门功夫，京剧演员付出的血汗，简直不是言语可以形容。当年科班练功，先要“耗跷”，即如那张民国老照片所示，长时间踩跷站立；另有“跑跷”，练法是数九寒天在院子里泼水成冰，演员踩着跷，就在这冰上一遍一遍地跑圆场。摔倒滑倒，那都是功夫不够，只有做到在冰上奔走如飞，才能在舞台上将一双木跷使得随心所欲。至于踩椅背、走木栏，那是站在大水缸的缸沿上练出来，稍一失足，掉进缸里，淹个透湿，还要受师父一顿打骂。为掌握跷功，至少需要这样练上三四年。

        如今的木跷，历经不少改良，脚绑得不那么直，立得不那么高，易练得多，可是无论怎样，都面临着失传的境地了。“三寸金莲”早已被时代的洪流所遗弃，只作为一种封建陋习而留在史册；艰难的跷功随之减弱了存在的价值，不再是旦角演员所必需。京剧行业如此困苦，演员磨练唱念做打已属不易，有什么动力值得去练这样付出回报完全不成正比的跷功呢？这项绝艺的失传，实是迟早的事儿。

        日前进行的第七届青年京剧演员电视大赛复赛中，北京京剧院花旦演员索明芳以《翠屏山》参赛，这是一出几乎绝迹舞台的经典老戏，索明芳更展示了难得一见的精彩跷功。只见那一双玲珑脚尖在罗裙掩映下时隐时现，着地只有那一点，却奔走如飞，圆场跑得又飘又稳，轻盈如蜻蜓点水，迅捷如幻影移形，真正美不胜收。索明芳的唱念做表也相当出色，演尽风流女子的娇媚之音、俏丽之态，且有时下花旦少见的从容大气。她最后的成绩排在花旦组第八名，虽然取得了决赛资格，还是引起诸多抱不平，觉得分数打得太低，衬不上她的精彩表现。

        我也觉得，分数打得太低。当今舞台上，还肯下功夫精研跷功的演员，数来不足一巴掌。青京赛的所有评委，都无有一人擅踩跷。


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